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咬字吐字在民族聲樂中問題與解決策略

來源:原創論文網 添加時間:2019-06-10

  摘    要: 經過對民族聲樂的銜接分析, 并通過實際調查, 找出聲樂演唱中歌唱中銜接的問題, 并針對這些問題進行了解和相應的調查研究, 民族聲樂是一種容為一體的聲音情感詞腔, 植根于國家表演藝術語言形式, 演唱方法是一種傳統的民間藝術精華的繼承和發展, 在演出過程中還借鑒了一些美聲唱法的技巧。

  關鍵詞: 民族聲樂; 咬字; 吐字; 演唱要點;

  一、咬字吐字在民族聲樂中的重要性

  如果你想完美地解釋一首歌, 你必須有正確的發音, 然而光有正確的發音是不夠的, 還要把字唱清楚。民族聲樂的特點 (1) 意境美:聲樂演唱的和諧境界, 使觀眾在欣賞的時候不僅能感受到優美的曲調, 還能感受到藝術的美。 (2) 優美的歌聲。民族聲樂演唱方法以傳統戲曲說唱、民歌演唱方法為基礎, 加入了美聲唱法在呼吸、發聲、共鳴等技巧, 聲音甜美、明亮, 使用得當。 (3) 不同種類的歌唱特點。中國歷史悠久, 地域遼闊, 資源豐富, 有許多民族和文化背景, 每個民族都形成了自己的歌曲風格。

  二、咬字吐字在民族聲樂中易出現的問題

  字頭、字腹、字尾在漢字中是有所體現的, 所以中國民族聲樂不只是聲音唱歌, 最重要的是歌手也需要用自己的語言來詮釋聲樂作品。

  (一) 字頭問題

  漢語中, 一個字有聲母、韻母和聲調構成, 但從明代開始的字分為三個部分:前綴、字腹、字尾。前綴是字的發音, 在嘴唇上, 其發音的焦點的嘴唇、齒、舌頭、牙, 在中國聲樂藝術的傳統理論, 對聲樂部分的聲母分為五類, 即唇、咽喉等部位。歌唱中的發音, 指的是字頭聲母, 根據正確的發音說清。例如:把“花籃”唱成“花南“那邊”唱成“辣遍”等等, 字頭讀不準, 就會破壞歌曲的形象。

  (二) 字腹問題

  字腹是我們通常說的字音的韻母部分。它決定了歌唱的好壞。依據不同韻母的口型分為四類, 即齊、開、撮、合四類, 我們將其稱之為四呼。
 

咬字吐字在民族聲樂中問題與解決策略
 

  每一首歌之間的字間隔短, 連續, 所以它不好發音;在發牙齒音時, 語調, 在發音過程中不好掌握, 不像開口音那么容易找到位置:噘起的嘴是“玉”的音, 在發音時, 喉嚨也不容易打開, 容易嘴唇緊, 如果掌握了放松方法, 對于演唱技巧的提供有很大的幫助。合口呼和撮口呼相似的, 在實踐中存在些問題, 應密切結合使用“四呼”。

  語調不夠準確。音高改變一個音節或一個詞在發音中的升降高度又稱為聲調的變化, 在歌詞內容的準確表達中起著重要的作用。

  (三) 字尾問題

  在我們演唱中, 通常以一個后綴, 不能清除后綴持有的跡象, 但很常見, 不是很好表達這個字。字收音時, 接近自然, 短, 輕, 收尾的地方必須準確, 響度應適度, 時值做到收音即停。

  (四) 咬字吐字技巧問題

  民間語言的特點是輕快、連貫、穿透力強, 但能做到的歌手很少, 主要是因為在實踐中過分強調聲音技巧, 忽視了咬字吐字, 造成聲音共鳴, 但發音不清。

  三、怎樣解決聲樂演唱中咬字吐字出現的問題

  (一) 吐字清晰準確

  顯然吐字對民族聲樂演唱有著非凡的意義, 為了更好地銜接應注意以下幾點:

  1. 準確地讀出字的發音

  2. 收聲、收腹、押韻, 正確把握發音方法

  3. 咬字吐字與民歌風格的變化有關

  (二) 行腔中的咬字銜接連貫

  譜曲的人要做到腔要顧字 (詞義, 語調) 演唱者義, 準確的唱好四音。在語氣的需求下, 唱出情感、意境、韻味) 。詞要顧音 (根據意聲樂具有濃厚的中國特色、個性、風格。因此, 民族聲樂是音樂與漢字的結合, 把漢字用音樂的形式表現出來占據主要地位。要咬字準確吐字清晰, 字咬歪了成為另一個字, 所以這個字只是一個條件。但光有字還不行, 還要有腔調才是唱歌。中國民族聲樂演唱一般不特別夸大每一個字的特點, 更著重詞與詞的銜接和連貫, 聲音是完整統一的, 每一個字都會自然地流露出, 要達到自由轉換, 連貫, 統一的效果。當母音能夠自由轉換時, 就可以駕馭科學的歌唱要領, 用正確的吐字方法, 更準確, 更有表現力。

  四、民族聲樂演唱中的咬字與吐字的原則

  (一) 連貫

  在民族聲樂演唱的整個過程中, 除去間奏與休止, 演唱與歌詞等都應該具有連貫性, 對于咬字吐字來說, 韻母、聲母的發聲之間必須過渡自然;在歌詞方面, 歌詞之間也應該有一定的完整性、連續性, 但是過渡要適度, 不能過度追求吐字清晰而不顧歌詞的連貫性致使歌詞內容零碎。演唱者的動作要協調, 歌詞所表達的內容要完整, 歌詞之間的銜接要連續, 要確保每個字都明朗。

  (二) 清晰

  要想使聽眾在最短的時間內聽清歌唱, 理解歌詞的含義, 民族聲樂的演唱者必需努力做到正確的咬字與吐字的方法。此外清晰的吐字與咬字是評判演唱者演唱技術高低的重要標準, 所以聲樂演唱對其有著嚴格的要求。

  (三) 共鳴

  共鳴的基礎是聲音與各個器官的協調控制。喉嚨部位的共鳴以及對咬字的部位都要進行控制, 要保證歌詞隨著音樂的變化對音樂的性質進行更好的闡述, 只有用正確的咬字方法才能保證字音豐富。在整個演唱過程中, 演唱者必須把共鳴作為吐字咬字的基礎, 把歌詞的共鳴性有效展現出來。

  (四) 咬字與吐字的形象性

  不同的情感內容和風格特點的歌曲, 融合的歌唱應該有自己的特點, 表達的歌聲更具吸引力。由于歌曲的情感內容和風格特點的差異, 歌唱的咬字吐字, 也有自己的不同, 作到“字里含情”。準確、細膩, 常能使這首歌的歌手更具有表現力和吸引力, 這就需要不同的方法來描述音樂形象的不同風格, 深入描繪作品的音樂形象, 獲得更好的藝術效果, 有時交替使用各種不同的方法, 會使歌曲有偉大的情感和魅力吸引人。在演唱中合理運用不同的表達方式, 特別處理特定的文字, 更準確生動地表達歌曲內的情感, 增強歌曲的藝術效果, 豐富歌曲的藝術形象。

  五、咬字吐字與民族聲樂演唱中其他方面的聯系

  (一) 咬字與吐字同歌唱技巧中氣息的聯系

  呼吸不僅是民族聲樂藝術體現的原動力, 也是民族聲樂的重要因素。在民族聲樂演唱中, 都要以正確的呼吸為基礎, 在換氣時, 借助氣息將字連接起來。如果氣息失去支撐, 就會導致聲音字音不到位;如果氣息過猛失去平衡, 就會改變字意。呼吸不光支撐歌曲的每一個字, 而且還影響每個字的強度, 種種語氣的表現密切相關著呼吸控制。在民族聲樂演唱中正確的呼吸方法是至關重要的。

  (二) 咬字與吐字同歌唱中發聲位置的聯系

  使字和字在轉換時保持協調統一, 這對于民族聲樂咬字方面是有利的, 同時也要保持打哈欠的放松狀態, 使頭部、胸部、腹部三腔達到共鳴, 咬字吐字要保持在統一位置上, 使得每個字的特點都能得到充分展示。為了讓喉頭穩定, 張口的同時吸氣, 吸氣的同時放松胸腔。

  (三) 咬字與吐字與表達感情的聯系

  咬字吐字是人類情感的傳遞媒介, 同樣在歌唱時也發揮表達感情的作用。歌唱時, 應用特殊的歌聲來演唱歌曲中所修飾的語言, 傳遞歌曲中的真情實意。歌唱者不光應該準確而清晰的把握歌唱規律, 而且應該根據歌曲的需要唱出其美感和韻味。要根據歌曲的需要來演唱它的美與魅力。

  (四) 咬字與吐字與歌曲風格的聯系

  由于地域文化環境的不同, 歌曲的風格有所不同。民族聲樂, 需要把握歌曲的整體風格。不同風格的歌曲, 有不同的演唱方式。例如。北方民歌, 簡單的風格, 強烈的情感表達唱歌時應該直截了當, 適應北方風格, 詮釋了北方民俗風格特色;南方民歌, 清新的風格, 微妙的情感表達, 歌唱發聲的應該是柔軟和適應南方的人文風格, 體現了南方民間特征。

  六、總結

  通過上文對民族聲樂演唱中的咬字吐字的探究, 我得到以下幾點結論:在聲樂演唱的過程中, 漢字與音樂的結合可以使音樂作品達到完美的效果, 兩者缺一不可。聲樂所用的語言不再僅僅是傳達意義, 而是盡可能使情感體驗的事物的意義得以延續并繼續存在:清晰和正確的發音, 讓觀眾體會到藝術的魅力, 這是中國民族聲樂藝術發展的本質;在我國的歌唱藝術發展的歷史上, 各地區要求咬字吐字清晰正確, 是中國民族聲樂演唱最重要的要求之一;在聲樂中, 漢字是基礎, 聲樂的表現離不開演奏者的語言意識。不同的語言意識, 將表演者的心理和行為帶到特定的范圍, 掌握正確的發音方法和聲樂演唱技巧有助于我們更好演唱。

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